当地时间5月24日，南尼意大利名导南尼·莫莱蒂（Nanni Moretti）入围今年戛纳电影节主竞赛单元的莫莱新作《未来的太阳》（Il sol dellavvenire）完成了全球首映。不过 ，蒂新的太目前看来 ，阳继评价流于普通 ，敬费甚至已无媒体再去计算现场观众的南尼鼓掌喝彩声究竟持续了几分钟 。今年69岁的莫莱南尼·莫莱蒂是戛纳电影节的常客。早在1978年，蒂新的太他就带着《收破烂儿的阳继人》第一次参与金棕榈奖的竞逐；1994年，凭《亲爱的敬费日记》拿到最佳导演奖；2001年 ，终于以《儿子的南尼房间》问鼎最高荣誉——但坐飞机回意大利的时候 ，他竟然将金棕榈奖座忘记在飞机上 ，莫莱好在后来失而复得。蒂新的太打开凤凰新闻 ，阳继查看更多高清图片当地时间2023年5月25日 ，敬费法国 ，第76届戛纳电影节 ，主竞赛单元金棕榈奖提名影片《未来的太阳》发布会 ，南尼·莫莱蒂亮相 。视觉中国 图细算下来 ，本届已经是莫莱蒂第九度入围戛纳主竞赛单元了 。《未来的太阳》早在4月20日就于意大利本土公映 ，首周末拿到110万欧元票房 ，仅次于《超级马力欧兄弟大电影》 ，排在周末票房榜的第二位 ，可见这部作品还是很受意大利观众欢迎的 。莫莱蒂的电影生涯，到今年恰好满五十年 。在1976年上映的剧情长片首作《自给自足》之前，他曾于1973年自编自导自演了两部短片 。“在那时候 ，有三件事情对我而言就已十分明确了，一是我要在电影里讲述来自我那个世界的故事 ，具体而言也就是生活在罗马的那些中产阶级左派家庭（莫莱蒂的父亲是罗马大学的希腊语教授 ，母亲也是老师 ，比他年长三岁的哥哥则是意大利数一数二的文学理论家）；二是要用讽刺手法 ，尤其是自我嘲讽的手法来讲述这些故事；三是要由我自己来演 。这三点对我来说是贯穿始终的 ，直至今日都是如此 。”莫莱蒂告诉媒体 。因此 ，影坛常有人将他与美国导演伍迪·艾伦做比较。一方面是欣赏他作品中的诙谐自嘲 ，认可他故事里悲天悯人的小资情怀；但另一方面 ，莫莱蒂的电影也被不少论者批评缺少了一些视听语言上的创新性和冲击力 ，距离费里尼 、安东尼奥尼那些他的同胞电影大师，还是差一口气 。这点从他在戛纳的履历也可见一斑 。2001年让他最终捧起金棕榈奖的《儿子的房间》 ，正是他作品中基调最为沉重阴郁 。而到了2021年 ，他的上一部作品《三层楼上》再次来到戛纳时，那种在悲剧与喜剧之间来回摇摆不定的做法 ，又让不少评论者看得如坐针毡 。这一次的新作《未来的太阳》 ，单看剧情简介，又是再典型不过的莫莱蒂式的故事 ：由他本人饰演的电影导演在新片拍摄过程中遇到事业和婚姻双重危机 ，人生陷入困境；而且主人公的名字也叫作乔万尼 ，那正是莫莱蒂的本名 ，南尼只是昵称 。《未来的太阳》剧照这样的情节，似乎也很容易让影迷想到费里尼名垂影史的《八部半》 。其实 ，这样的人物设置 ，早在他2015年的作品《我的母亲》中就已有过 ，只不过主人公是由玛格丽塔·布伊饰演的女性电影导演而已 ，她也遇到了电影拍摄不顺和母亲重病垂危的双重困境 ，不少地方让人看到了《八部半》的影子 。当然 ，对于非常推崇费里尼的莫莱蒂而言 ，这样的反复致敬 ，或许也十分正常 。“你要问我最喜欢的电影是哪一部 ？答案就是可能每天都在变化 ，但前十名里面《八部半》和《甜蜜的生活》是永远都占据着两席的 。”莫莱蒂表示 。《未来的太阳》剧照在《未来的太阳》中 ，导演乔万尼因为流媒体的出现而遇上了事业上的巨大挑战 。对于莫莱蒂自己而言，这当然也是来自生活 、基于现实 。“我觉得现在已经有些电影导演 、制片和编剧可能已经是缴械投降了 。他们已经放弃了影院 、放弃了大银幕 ，转而投入报酬更加优厚的流媒体的怀抱 。但对我而言 ，只要影院一天还在 ，我就会继续为了大银幕去编剧 、拍摄 、剪辑我的电影 。因为在我看来 ，有些东西是流媒体平台给不了你的。前不久某位制片人跟我说 ，他合作的一家流媒体公司告诉他说 ，他们的目标观众是‘一位生活在宾夕法尼亚州的习惯在搭地铁时在手机上看电影的13岁男孩’ 。好吧 ，但那可不是我的目标受众 。所以我希望那些制片 、编剧 、导演可以回转身来 ，重新在心理层面 、职业层面和情感层面投入到为大银幕拍摄电影这件事上。当然 ，我也知道大势所趋 ，这很可能会是一场注定要失败的战斗 ，但人生本就如此，很多事情我们明知道注定失败 ，但还是要继续斗争下去 。要是大家都束手就擒乖乖听话的话 ，那也就不会有《八部半》和《甜蜜的生活》那样的杰作诞生了 。反正 ，我是会继续下去的 。我年轻时候水球打得很好，打过联赛 ，还是国家队选手 ，但17岁时就退役了；我年轻时候还是政治运动的积极分子 ，但后来也放弃了从政的想法。只有拍电影这件事 ，我从一而终。”
